最新作『プロトコル６』で初起用されたサックス奏者、フィリップ・ワックを含め、来日公演も“プロトコルの現在（いま）”を更新し続ける鉄壁の布陣で臨んだサイモン・フィリップス。そのステージを支えるのは、サイモンのトレード・マークとも言える不動の多点セッティングだ。






▲今回、ブルーノート3daysで使用したキットも、ひと目でサイモンとわかるTAMAのフラッグシップ・モデル＝“STAR Maple”。日本国内で保管されているサイモン専用のドラムで、来日公演ではお馴染みとなっている。ドラマー側からの写真でわかるように、サイモンのセッティングはツーバスを基底として、その上部が3層に分かれている。手前からメイン・スネアを中心に2つのサイド・スネア、さらにフロア・タムで半円を描く1層目。2層目は、10”から18”の6タムを中心に、左に6”オクタバンと右に20”ゴング・バスを配して自身の背後にまで及ぶ、いわば“タム層”。3層目は、オープン・ハンドゆえの左手側ライドを軸に、ジルジャンA Armandのクラッシュ・シンバル、そして左右にエフェクト・シンバルがそびえ立っている。




▲こういった巨大セットに共通している“コンセプト”は、あらゆるタイプの楽曲に1セットで対応できるということ。そしてこれだけの多点であっても、全部で1つの楽器だということ。しかもこれが“サイモン”の楽器である大きな特徴の1つが、2層目の6タムだろう。影丸との対談でも、タムという楽器、その音自体が大好きで、ソロもタムを叩いた音の感じから発展させていく、と語っていたが、まさにヴォーカリストが歌うように、サイモンもその独特なピッチ感のタムでさまざまな歌を歌っているかのように、緩から急まで実に多彩なフレーズを繰り出している。そのための基音は、“楽器としての一体感”から発音されるものなのだろう。そしてこれだけ多点のタムすべてがノー・ミュートなのもサイモンのこだわりだ。そのセッティングも、高速フレーズでタム間を水平移動することが多いサイモンだけに、見事に面が揃っている。








▲スネアはサイズの異なる3台を場面によって使い分けるスタイルが定着。メインは上下にプレス・フープを装着したシグネチャー・モデルのプロトタイプと思われるモデルを使用しており、その左右にはSTAR Mapleの12”×6”（左）と10”×5.5”（右）を配している。ハイピッチにチューニングされた右手側の10”スネアは、16”フロア・タムとバスドラムとの間に挟まれる位置となるが、完全に右を向いて大口径タムやゴング・バス、チャイナ・シンバルまでをフレージングするような場面では、この小口径スネアが効果的な役割を果たす。






▲逆に左サイドも、24”チャイナはアクセント用というより、リードの左手で刻みに使うことの方が多いので、直下の4つのオクタバンや12”サイド・スネア、さらにRolandのトリガー・モジュール“TM-2”に接続されたバー・トリガー・パッド“BT-1”を絡めたフレージングも容易だ。ちなみにBT-1はメイン・バス・ドラム上にも装着されていた。






▲足回りは、今回もIron Cobraで統一。左右フット・ペダルは真円カムのローリング・グライド＋ダブル・チェーン仕様、ハイハット・スタンドは、ベルト・ストラップによるHH905Nを愛用している。写真でも見えるように、バス・ドラムは左右どちらも、打面のみ内側から丸めたタオルをガムテープで固定するのがサイモン流だ。一方のフロント側は、下部にガムテープを貼るのみ。




▲スティックは、サイモンといえば長年PRO MARKを愛用し、長めで丸型チップのシグネチャー・モデルTX707W（14×412.8mm）がすぐに思い浮かぶが、今回のスティック・ケースを見ると、卵型チップのスティックに打痕が見られる。