d：バーナード・パーディ
per：ステファン・サンフアン

別次元のコントロールをしながらも
与える印象はどこまでもハッピーでどこまでも甘い

バーナード・パーディの最新ソロ・アルバム『テスティファイ』（国内盤）が3月26日にリリースされた。バーナード・パーディといえば間違いなく世界最高のドラマーの1人であり、2024年に久しぶりの来日公演を果たしたことでも記憶に新しい。今作でもその聴き手の心と身体を操るかのような別次元の演奏を聴かせてくれている。もはや当然のことなのかもしれないが、あらためて演奏でコントロールしているものの次元の差を痛感する。タイミングというより聴き手の時間感覚。音の重い軽いではなく重力そのもの。それだけ別次元のコントロールをしながらも、与える印象はどこまでもハッピーでどこまでも甘い。強靭なグルーヴはもちろんだが、その一発でとろけてしまうような甘いシンバルの音色にもぜひ注目してみてほしい。最強のゲスト陣を迎えたこのアルバムで、現在進行形で伝説を作り続けるバーナード・パーディのその演奏を、ぜひ体感してもらいたい。（高橋 武／フレデリック）

d：マイク・ポートノイ

ドラム1つ1つの音の分離が良く
ポートノイのお馴染みのフレーズが随所に炸裂

オリジナル・ドラマーであるマイク・ポートノイ復活という衝撃のニュースから待ちに待った復帰作‼︎　そういった背景もあり、今作はかなりドラムにスポットが当たっていると言って良いアルバムに仕上がっています。タムのサウンドなど、ドラム1つ1つの音の分離が良く、手足のコンビネーション・プレイや3連符を駆使したフィルなど、ポートノイのお馴染みのフレーズが随所に炸裂していて、まさに“マイキー is back‼︎”という印象です！　特に「Night Terror」は派手なフィルからの王道メタルなギター・リフ、そしてキメといった流れが最高で、サビもキャッチーさがありながらしっかりプログレな展開もあり、まさにドリーム・シアターらしい魅力に溢れた曲に仕上がっています。「A Broken Man」でのコーラスにポートノイの声が帰ってきたのも胸が熱くなります！　しっかりとテーマのあるアルバムなので、通して聴くと映画1本見終わったような充足感を感じることができます！　最高の1枚です！（Allen／Serenity In Murder）

d：Tomoya

ワンオクによるロック逆襲絵巻
Tomoyaのドラミングも激しさに満ち満ちている

リリース日が迫るごとに徐々に解禁されていく情報や先行楽曲から、多分こうくるだろう、とある程度の予測は立てていた。しかしここまで一貫したバンド・サウンドに立ち戻った形で構成されているとは。前作の煌びやか（であることに、世間に対する痛烈な皮肉を感じたのだが）な要素は鳴りを潜め、シリアスなトーンの中で鳴らされる生楽器と歌は、満足できぬ現状へのもがきや叫びのよう。歌詞もストレートに“疑問を持つこと”、“怒りを持つこと”、“それに伴って行動すること”をこちらへ投げかけるような言葉が並ぶ。ワンオクによるロック逆襲絵巻といったところであろうか。Tomoyaのドラミングも激しさに満ち満ちている。M4冒頭の3連キックやM5のフィルの豊かなバリエーション、M6イントロの複雑怪奇なフレーズやトリッキーなキックにスパイス的なツーバス使いなどはマジで聴き逃し厳禁。どこまでも伸びやかなメロディが目が眩むほどに美しいM2はヘビロテ確定。（庄村聡泰）

d：ブライアン・ブレイド

人間にしか成し得ない感情＆芸術を
人間とは比べものにならない高い次元で表現し続ける

2021年2月9日に歴史的偉人チック・コリアがこの世を去ってから丸4年……彼の最後のプロジェクトが2010年からスタートした、現存する最高峰の2人、クリスチャン・マクブライドとブライアン・ブレイドとの奇跡のトリオ。2013年の第1弾『トリロジー』、2018年の第2弾『トリロジー2 』と2作連続でグラミー賞を獲得。そして何とこのタイミングで、その直後の2019〜2020年のツアーからの未発表ライヴ・テイク集がリリース。ブライアン・ブレイド……個人的には目の前で観られる機会があったらすべて観ないわけにいかない、自分にとってもはや完全に人類の能力を遥かに超えた宇宙人レベルのスーパー・ヒーロー。しかも人間にしか成し得ない感情＆芸術を、人間とは比べものにならない高い次元で表現し続ける。人類には不可能という、あまりにも正確無比で高すぎる技術を終始駆使しながら、それを一切感じさせない、果てしなくソウルフルな真の芸術家による、またしても100%以上の感動。（沼澤 尚／シアターブルック、ブルーズ・ザ・ブッチャー、他）

d：ジム・ケルトナー／ティム・カー／ブレイク・ミルズ

ジム・ケルトナーが現代ポップスで織り成す
奇怪で大陸を表現するような図太いリズム

2010年代USインディー・シーンを代表する天才音楽家、パフューム・ジーニアスのまさに集大成と言える大傑作アルバム。ポップとアメリカーナを最大限に昇華したサウンドを作り上げたのは、プロデューサー兼現代ギタリストの最重要人物の1人、ブレイク・ミルズ。このタッグによるサウンド・スケープの素晴らしさに鳥肌を立てながら、酔いしれた。参加ドラマーはブレイク・ミルズ作品には欠かせないザ・レジェンド＝ジム・ケルトナー（ボブ・ディラン、ジョン・レノン、etc. ）の他、ティム・カー、ブレイク・ミルズ。ジムさんが現代ポップスで織り成す、奇怪で大陸を表現するような図太いリズムが、どえらいことになっています!!（神谷洵平／赤い靴）

d：小関純匡

メロディにぴったりくっついてギター／ベースと絶妙に混ざる
オープンなドラム・サウンドでのビートの気持ち良さ

小関純匡のイマーシヴ・ドラム炸裂！　メロディにぴったりくっついて、かつギター／ベースの音色と絶妙に混ざるオープンなドラム＆シンバル・サウンドでのビートの気持ち良さは、それだけで曲に没入してしまうが、「昭和月光伝」で突然の“Tomorrow Never Knows”フレーズや、「GGの香り」バースでの“ドドンパ！”からアフロ8ビートへの戻りなんてハンパないカッコ良さ。「自由が一番」シャッフル・ビートはブリティッシュから“えらいこっちゃ”まで出てきて締め方も巧妙！　　「夫婦別姓の歌」、「四割増し」はままトゥンバオだし、「ぶつかりそう」の4＋3拍リフもあって、本作はとにかくリズムの宝庫！　そして「バソキヤ」の激ロックで大爆発だ！（村田誠二）