ボブ・ディラン、ブルース・スプリングスティーンら重鎮から、ロード、ブレイク・ミルズなどの新鋭まで、幅広いアーティスト達が信頼を寄せるLAのトップ・ドラマー＝マット・チェンバレンが、今春にEP『Foundry』を発表。9月16日発売のドラマガ10月号では、念願のマットの独占インタビューが実現した。ここでは未掲載分も含む一部をチラ見せ公開！　気になる全編はドラマガ10月号でぜひ!!

僕自身はこれがどんな種類の音楽なのか説明できないけど
自分にどんなことができるのかをいろいろと実験するのが楽しいんだ

●パンデミックで思うように活動できない状況を、うまく創造の機会に利用している感じですね。

マット　そう努力しているよ（笑）。幸い、何年も前に作った自分のレコーディング・スタジオがあって、朝起きてスタジオに行って作業して帰宅するというルーティンを、パンデミックが起きる以前から毎日繰り返していたしね。それにパンデミックが起きてからでも、リモートでいろんな人達のためのセッションの仕事も続けることができている。iPadでZOOMを利用してコミュニケーションを取ったり、プロトゥールスのAudiomoversというプラグインを利用したり、ファイルをメールでやり取りしたりしてね。

●『Foundry』のレコーディングで使ったというYamaha PHXの詳細を教えていただけますか？

マット　キックが22”×16”、タムが12”と13”、フロアが16”と18”、スネアは14”×7”のステンレススティールで、フープはドライなサウンドのダイキャスト製を組み合わせているよ。ヤマハは大きなメーカーでありながら、クラヴィオットやノーブル＆クーリーみたいなブディック・ブランドに比肩しうるスネアを作っちゃうっていうのは、すごいよね。

●話はガラリと変わりますが、過去にはデヴィッド・ガリバルディにレッスンを受けていたそうですね？

マット　14、5歳の頃だね。彼は僕の最初のドラムの先生で、2年間習ったよ。あとはマレイ・スピヴァックにも習った。彼は伝説的なハンド・テクニック専門のドラム教師で、僕が習ったときには80歳ぐらいだった。僕にも勧めてくれたんだ。彼はドラム・キットというものがなかった20～30年代にヴォードヴィル・ショウなどのドラマーを務めた人で、「ドラム・キットなんてものは一時的な流行に過ぎないんだから、ハンド・テクニックをしっかり身につけてオーケストラでも演奏できるようにならなきゃダメだ」って言ってたけれどね（笑）。あと、50年代に西海岸のジャズ・シーンで活躍して、四肢の独立性のための練習法でも知られたチャック・フローレスにも習ったことがある。そんなわけで、大学に入る以前からいろんな人のレッスンを受けていた。

●毎日のウォームアップなどに決まった練習をしていますか？

マット　30分ぐらいかけてじっくりとウォーム・アップする必要があるときには、練習パッドでジョー・モレロの『Master Studies』の最初の数ページにある、8分音符と3連符のパターンを叩くか、あるいは他の教則本のランダム・スティッキングみたいなのをやったりすることもある。シングル、ダブル、パラディドル、トリプル、クワドラプルなどを組み合わせてね。

マットの独占インタビューの本編はドラマガ10月号をチェック！