21. 「ファースト・デート」　Drums：トラヴィス・バーカー

快活なポップ性と激しさを併せ持つ、現代的なヘヴィ・パンクの感覚を示すようなドラムのピックアップ・フレーズ。パンキッシュなパワーとスピードを全身で表わすトラヴィス・バーカーならではの個性を示すタムとスネアの移動がポイントとなる。

22. 「ダニー・カリフォルニア」　Drums：チャド・スミス

ご存知レッチリのパターン型イントロのアプローチ。シンプルなパターンでもチャド・スミスが叩いている雰囲気がムンムンに漂ってくるグルーヴ感とサウンドが特徴。“タラドン”で入るドラッグが心地良く、部分的に左足でハイハットを同時に踏んでいる。

23. 「Big B Little B」　Drums：デイヴ・ウェックル

デイヴ・ウェックルのソロ・アルバムならではの、スリップ・ビートを随所に盛り込んだフュージョンとファンクを掛け合わせたようなイントロ・プレイ。曲のテーマと完全にシンクロした構築性の高いパターンで、彼のアルバムでは1つの常套手段となっている。

24. 「エヴリデイ・コンバット」　Drums：ジョシュ・フリーズ

ハーフ・タイムの感覚で入ってきて、3拍フレーズ（3小節目）をきっかけに加速感を増し、速い8ビートにつなげていくドラム・イントロ。4小節目のシンコペーションにつなげる感じはかなりの痛快ぶりで、ストーリー性のある秀逸なアプローチと言える。

25. 「ラスト・イン・ピース…ポラリス」　Drums：ニック・メンザ

スラッシュ・メタル四天王の1つ、メガデスの楽曲を彩るドラム・イントロ。ツーバス連打と共に叩くスピード・プレイはまさにスラッシュ・メタルの真骨頂で、同時にそのフレージングをギター・リフの形と同調させることで固有の独自性も兼ね備えている。曲に入ると複雑なリズムのフレーズに合わせるためツーバスの連打は止め、全員でのシンクロ・プレイに切り替わる。ツーバス連打の“威力”を最大限に利用したプレイと言える。